又一部“穿越劇”開播了。

(資料圖片僅供參考)

為什么要用雙引號(hào)？因?yàn)榻酉聛頊垡f的這部劇，嚴(yán)格意義來講，不算穿越劇。

但它有穿越的元素存在。

湯粉在得知這部劇有張若昀客串后，第一時(shí)間就穿越到《慶余年》去了。

畢竟《贅婿》這部劇由郭麒麟、宋軼主演，在《慶余年》中表現(xiàn)出色的“姨娘”柳如玉，扮演者趙柯也有份出演。

《慶余年》范建的扮演者高曙光也在其中。

好家伙，范閑一家子都湊齊了啊。

《贅婿》

這是一個(gè)怎樣的故事？

劇集一開始，就講述了我們的男主人公江皓辰，因遭到好兄弟的陷害后，意外穿越到古代，成為上門女婿的故事。

但從上帝視角來看，這所謂的《贅婿》，是作者在被迫停止“江皓辰”的故事之前，所改寫的故事。

說是穿越，但嚴(yán)格意義上來講，它是小說穿越風(fēng)格。

在類型上，與《慶余年》有所吻合。

但在穿越方式和題材上，《贅婿》與《慶余年》不是同一種體系。

可追了首集后，讓湯粉萬萬沒有想到的是，有份客串的張若昀，穿越之后就變成了郭麒麟。

而且還是走“魂穿”類型的影視風(fēng)格。

這年頭，都流行“小說魂穿”了？

01 劇情與人設(shè)

身為霸道總裁的江皓辰，因遭到好兄弟的陷害，在受傷之后意外穿越到武朝，成為了蘇家的贅婿寧毅。

沒有優(yōu)秀的身材，也沒有優(yōu)秀的家庭背景。

在江皓辰穿越之前，寧毅的人設(shè)可以說是屬于“廢材”路線。

在穿越之后，身為贅婿的江皓辰，以寧毅的身份開始協(xié)助妻子蘇檀兒，并以贅婿的身份開始了他的逆襲之路。

看似《慶余年》的原班人馬，《贅婿》和觀眾想象中的不同。

哪怕郭麒麟的角色和范思轍很像，但宋軼卻演出了古代獨(dú)立女性的不甘與崛起。

先來聊聊寧毅。

江皓辰穿越過來后，成了寧毅。

在面對(duì)蘇家二房欺負(fù)自己的未婚妻蘇檀兒時(shí)，身為贅婿的寧毅二話不說就站出來直懟二房。

擁有現(xiàn)代思想的寧毅，在提倡男女平等的思想狀態(tài)下，力挺蘇檀兒。

兩人達(dá)成夫妻契約，寧毅也在蘇檀兒經(jīng)營家族生意的道路上，不斷協(xié)助蘇檀兒。

獨(dú)立女性想要在古代撐起半邊天，蘇檀兒的道路艱險(xiǎn)難走。

可寧毅的協(xié)助表現(xiàn)，卻恰恰證明了，這部劇三觀還是比較正的。

不過在算數(shù)方面，郭麒麟還是演出了“范思轍”的風(fēng)格。

在新婚之后，寧毅向陰險(xiǎn)狡詐的舅哥敬茶，卻見到了舅哥毆打下人的場(chǎng)景。

向大舅哥解釋時(shí)間觀念的寧毅，在算數(shù)上以理服人，計(jì)算出每看一本賬本，每一頁需要花多少時(shí)間。

這風(fēng)格，難免會(huì)讓人跳戲到《慶余年》里的范思轍里面去啊。

再根據(jù)這個(gè)場(chǎng)景聯(lián)想到穿越前的江皓辰，穿越后的寧毅，妥妥的少了一種霸道總裁的風(fēng)格。

但寧毅在協(xié)助妻子道路上所展現(xiàn)的才藝，無論是拼刀刀還是宮斗算計(jì)，觀眾還是能夠接受，能夠愿意買單的。

再看蘇檀兒。

憑借《偽裝者》“于曼麗”一角出圈，受到廣泛關(guān)注的宋軼，在《慶余年》中扮演“范若若”，也給了觀眾很大的驚喜。

不恃才傲物，有鄰家妹妹的親切感，集美貌與才華于一身，是范若若的人設(shè)。

但在《贅婿》里面，宋軼卻演出了與范若若人設(shè)完全不同的“蘇檀兒”。

作為大房的獨(dú)女，她不僅要擔(dān)當(dāng)起蘇家的生意，更為了保住自己的地位不得不招婿，與寧毅成為“契約夫妻”。

在這部戲里，你能看到宋軼在詮釋這個(gè)角色時(shí)，所展現(xiàn)出來的隱忍。

她既要面對(duì)家族生意的困難重重，還要與狡詐陰險(xiǎn)的二房父子進(jìn)行對(duì)抗。

有顏值有才華，卻因?yàn)榕畠荷矶坏貌灰噪[忍的方式去生活，這就是蘇檀兒的人物特性。

02 喜劇風(fēng)格的“三觀正”

在《贅婿》這部劇里，你能夠看到很多喜感。

這些內(nèi)容，不僅在劇情能夠體現(xiàn)出來，更多，是出現(xiàn)在郭麒麟身上。

喜劇

比如拼刀刀和停車位，這些發(fā)生在真實(shí)現(xiàn)代場(chǎng)景的內(nèi)容，在《贅婿》中以簡便和有趣的方式給展現(xiàn)了出來。

拼刀刀時(shí)邀請(qǐng)朋友，讓觀眾感到莫名的熟悉感。

停車位和高價(jià)區(qū)、平價(jià)區(qū)的劃分，能夠讓觀眾看到寧毅的思維能力，以及在經(jīng)商道路上的推陳出新。

這些都是蘊(yùn)含的喜劇風(fēng)格。

當(dāng)然，除了這些熟悉感外，《贅婿》還以“看似平淡”的方式，去打破次元壁。

比如蘇檀兒找寧毅的戲碼，卻意外撞破寧毅和聶云竹在拉拉扯扯。

面對(duì)蘇檀兒的誤解，寧毅直言：

“這事不能賴我，編劇就這么寫的，導(dǎo)演就那么拍的。我跟你說，這會(huì)兒彈幕都看咱倆笑話呢。”

看似很穿越的一句話，卻說了一句真實(shí)話，熒幕前的觀眾是真的笑得合不攏嘴呢。

在看似無意的劇情上打破次元壁，這一點(diǎn)本身就是有趣的。

但擁有喜劇特點(diǎn)的，還是郭麒麟的那張嘴。

初登場(chǎng)的郭麒麟，本身就自帶喜劇感。

無論是戲里戲外，精于算數(shù)的郭麒麟，也為每個(gè)角色都賦予了一定的特色，這是演員的魅力之一。

在講臺(tái)詞的語氣速度上，甚至是在懟人的說話內(nèi)容上，郭麒麟都給人一種說相聲的感覺。

這一點(diǎn)，尤其是在面向蘇檀兒的解釋上，有很明顯的展現(xiàn)。

當(dāng)寧毅向蘇檀兒解釋自己救下落水姑娘時(shí)，蘇檀兒一句“所以就以身相許了？”，讓沒反應(yīng)過來的寧毅回了一句“對(duì)”，隨后立即改口。

這接茬的順口，是不是很像平日里我們看的相聲？

自帶喜劇風(fēng)格的郭麒麟，和喜劇向的劇情，是《贅婿》吸引觀眾的一大看點(diǎn)。

與此同時(shí)，《贅婿》這部劇所展現(xiàn)的核心內(nèi)容，三觀也是很正的。

三觀

作為一部古裝劇情劇，《贅婿》沒有太多毀三觀的內(nèi)容，反而有太多的亮點(diǎn)，值得觀眾去細(xì)品。

在古代封建社會(huì)的設(shè)定下，《贅婿》里的人們都認(rèn)為“男主外，女主內(nèi)”。

可偏偏蘇檀兒身為女兒身，卻想要成為蘇家的繼承人。

理由很簡單，蘇檀兒不想讓蘇家的家業(yè)、經(jīng)營的生意落到不成氣候的二房父子身上。

這也引發(fā)的“贅婿”一系列的內(nèi)容產(chǎn)生。

在男主人公江皓辰成為寧毅之后，蘇檀兒并沒有被自己的未婚夫婿打壓，反而是得到了寧毅的支持。

認(rèn)為“女人能撐起一片天”的寧毅，怒懟歧視“蘇檀兒是女兒身”的二房父子。

“相夫教子？這個(gè)規(guī)矩是你定的啊？所有女性都得聽你的啊？她們就不能出去闖蕩，自己成就一番事業(yè)了？”

在故事內(nèi)容的改編上，《贅婿》還被賦予了很多女性向的元素。

作為一名“贅婿”，寧毅不僅以“新娘子”的角度成為上門女婿，還因?yàn)榉稿e(cuò)被送到了男德學(xué)院。

這些反差，都是《贅婿》值得一看的笑點(diǎn)。

以反諷的方式去講一個(gè)三觀正的故事，《贅婿》顯然是做到了。

03 題材

一直以來，電視劇的“穿越”類題材屢見不鮮。

從最開始的穿越劇鼻祖《尋秦記》，《穿越時(shí)空的愛戀》，都打造出了讓人有更多遐想空間的穿越方式，來營造一部優(yōu)質(zhì)劇集。

在港劇的穿越題材上，以TVB為首的港劇風(fēng)格，打造過“水龍卷穿越”、“電塔穿越”、“靈魂穿越”、“道具穿越”等元素。

最為常見的，莫過于水龍卷穿越。

在題材的大早上，港劇也是層出不窮，但更多反映的，其實(shí)是關(guān)于正派與反派的人物情感向。

多年來，穿越劇的題材也有了很明顯的變化。

從《宮》、《步步驚心》開始，九星連珠的穿越和魂穿的設(shè)定，是較為常見的戲碼。

“魂穿”的設(shè)定，也在后來的各大影視劇中，有了不同形式的展現(xiàn)。

要說近年來展現(xiàn)最出色的“穿越”類型，莫過于“小說穿越”了。

以主人公筆下的小說作為穿越道具，用一字一句寫出了小說穿越轉(zhuǎn)變的過程，搭載魂穿的戲碼，使得故事題材變得合理且豐富。

這種題材無疑是新穎的，也能夠讓觀眾接受劇集所需要的設(shè)定。

贅婿采用了這年頭常見的“小說穿越”設(shè)定，在題材上依舊是觀眾喜愛的“現(xiàn)代人去到古代”的喜劇風(fēng)格。

郭麒麟扮演的“贅婿”寧毅，用現(xiàn)代特色文字與語言和古代人的交流，能夠鬧出不少笑話。

只是，三十六集是否能夠講完《贅婿》全篇故事？這點(diǎn)是有爭議性的。

又或者，《贅婿》要走季度路線，也屬于情理之中。

在看似“輔助嬌妻進(jìn)行商戰(zhàn)”的前期設(shè)定上，《贅婿》在客觀的角度來看，顯然也達(dá)到了觀眾所認(rèn)可的標(biāo)準(zhǔn)水平。

三觀正，喜劇風(fēng)格能夠滿足觀眾，即便是采用了常見的“小說魂穿”方式來展現(xiàn)故事內(nèi)容，《贅婿》也還是能夠達(dá)到觀眾的需求。

能夠讓觀眾覺得“好看”，最起碼《贅婿》是做到了。